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如何理解宣传片制作中的后期剪辑

剪辑作为宣传片制作的一种特殊方式,其重要性不仅仅表现为镜头之间的组接和段落构成各元素的选择处理,更关键的还在于它已经上升为影视总体结构的高度。也就是说,剪辑构思在宣传片的创意文案阶段就应该形成,这种剪辑观念的精髓在于要求作者用整体的眼光和观点对作品进行宏观和总体的审视和把握。

传统的总体结构是指全篇范围内人物和事件的组织安排的方法,如人物的设计,事件的安排和发展。像我国传统的文学艺术非常讲究情节安排的谋篇布局的技巧,讲究“凤头、猪肚、豹尾”。另外还有角度的选择,是主观叙述、客观叙述还是主观客观叙述交替等这些都属于的内容整体考虑、安排,我们称之为含义性结构。

作为总体观念上的剪辑,它在作品的构思编剧阶段就要处理结构问题,因此这就要求编剧或影视前期创作人员要有剪辑观念。现代意义上的剪辑已经从影视制作的某一个具体环节向纵深延伸,它已经成为所有影视创作人员必须具备的一种素质和技能。

在影视总体结构中除含义性结构之外,还有作为时空艺术特有的时空性结构。总体结构剪辑更为重要的任务就在于构思未来片子的情节(或内容)在一个怎样的时空整体结构中展开进行。无论是叙事性作品(如故事片、纪录片),还是非叙事性作品(电视音乐等),都存在时空关系的处理问题。比如是顺叙还是倒叙,或是用闪回还是用插叙,是用两个时空还是用多个时空进行剪辑等等,这些都是需要通盘考虑的问题。成功的时空结构处理不仅能很好地服务于主题,而且还能成为作品的一个风格和特色。

总之,所谓整体结构剪辑,实际上是一个全篇结构的把握问题。传统的影视创作理论强调局部组合成整体的作用,认为这个整体(作品)只能是在后期剪辑机上完成,忽视了整体意识也就是剪辑意识在创作中的先导性,这种观念是十分有害的。国内某一省电视台就曾出现过这样的事情:亚运会火炬传接到该省,对这一重大事件台里很重视,组成强大的阵容,不惜重金投入,采用大场景、多机位的拍摄,希望产生有影响的精品。

然而,在策划阶段只重视每个机位如何拍到漂亮的有气势的画面,而未对片子的整体时空结构进行设想。结果,各路人马各自按自己的思路拍。返回台里,当大家把几十盘素材带堆放在剪辑台上时,主创人员突然感到茫然,不知所措:谁能处理这么一大堆杂乱无章的素材?的确,这时再高明的编辑都只能是望洋兴叹。因此,剪辑不仅仅是一项宣传片制作后期的工作,也不仅是剪辑师的事,正确理解剪辑是我们学习影视剪辑的基础。

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